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南宋赵构皇帝的书法配上李唐的《胡笳十八拍》组画  

2017-10-19 17:52:48|  分类: 中国画技法汇集 |  标签: |举报 |字号 订阅

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在台北故宫博物馆收藏着一幅绢本《胡笳十八拍》,传宋李唐所作。
《胡笳十八拍》是一卷将叙诗和绘画完美结合的一幅史诗般的连环画作,气势恢宏、构图精妙、笔法细腻,人物故事生动形象。
这幅画是如何诞生的呢?


南宋初年,宋高宗赵构在书房练字,抄写的是唐朝诗人刘商为汉代蔡文姬的《胡笳十八拍》而写的诗作,内容是描写东汉才女蔡文姬的悲惨命运,情真意切,哀婉凄楚。

赵构是宋徽宗赵佶的第九子,在父亲宋徽宗的耳濡目染之下,渐渐喜欢上了书法绘画,当上皇帝后,对练习书法也更加痴迷。

赵构深深地被诗的内容打动,因为,宋高宗赵构的皇家宗室与东汉蔡文姬一样,曾经被虏。高宗赵构同情蔡文姬的坎坷遭遇,更被蔡文姬的坚强精神所感动。于是,他决心一定要找最好的画家把这幅图文并茂的画卷画好。

赵构将整篇诗文写完后,正好有人来拜见,此人正是宋代著名的大画家李唐。赵构命李唐根据诗意将自己写的这幅字画成一幅画,而且要限期画好,一定要画的与众不同。

南宋皇帝赵构亲笔书写的唐人诗作配上李唐精致的绘画,这幅名画《胡笳十八拍》可谓不可多得的国宝。


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《胡笳十八拍》整篇诗文深情咏叹,气势磅礴,表达蔡文姬骨肉离别、矢志归国的悲壮心情。为了让画作《胡笳十八拍》更好地展现蔡文姬坎坷的命运,李唐决定以连环画的方式来描述故事。

李唐的《胡笳十八拍》以一拍一画的连环画方式表达,从第一拍蔡文姬被匈奴人掳走,到最后一拍蔡文姬离别骨肉重返故乡长安,使蔡文姬的整个坎坷命运的故事情节完整形象地表达出来。


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胡笳十八拍第一拍,画面上穿着蓝色服装的都是匈奴人,抬箱子的、扛东西的,一片混乱,诗文曰:“一朝虏骑入中原,苍黄处处逢胡人。忽将薄命委锋镝,可惜红颜随虏尘”。


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虽然衣食无忧,但是深切的思乡之情使蔡文姬陷入了巨大的痛苦之中,可以算是度日如年。胡笳十八拍从第二拍到第十一拍,都用细腻的笔触描绘了蔡文姬对故乡和亲人的无限思念。


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蔡文姬被掳匈奴十二年,终于盼到了要回到故乡中原的这一天,可是此时的蔡文姬又面对着在胡地对她恩重如山、情深意切的丈夫左贤王,还有她的两个未长大成人的亲生骨肉。回归故土是蔡文姬此生最大的夙愿,但回乡之日,便是她与丈夫孩子别离之日。这幅宋代名画《胡笳十八拍》是如何表现这段离别之情的呢?

《胡笳十八拍》在第十三拍中着重描述了这一生死离别场景,使这幅画的故事情节达到最高潮。李唐选用塞外土岭为背景,迷蒙的远山营造出萧索的景象,到处展现着浓郁的离愁别绪。在人物的处理上,李唐很注重细节,人物的纹路线条在重彩渲染下,蕴藏着遒劲的曲折变化,无论是主要人物,还是配角、车马,全都精巧真切。


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我们可以想象一下当时的情景……驼车已经整装待发,蔡文姬说不清是悲是喜,只觉得柔肠寸断,别死生离-----在汉使的催促下,蔡文姬在恍惚中登车而去,在辚辚车轮的转动中,12年的生活,点点滴滴注入心头,蔡文姬感慨万千、泪如雨下。


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在第十八拍中,蔡文姬离别骨肉回到故乡家中,庭院仍旧是12年前被掳时的庭院,院内妇女们忙着迎接蔡文姬,门外大家在高兴地交谈、歇息,整幅画作首尾呼应,非常完整。

李唐注重写实,他以其精炼而又细腻多变的笔法,将《胡笳十八拍》中宋人与匈奴人的生活习俗、穿着、器具、马匹等无不描绘精确,画中的蔡文姬更是生动传神,其殷殷凄凄之状,仿佛呼之欲出。

 

《胡笳十八拍图》第三、第五、第十三、第十八等图与波士顿美术馆所藏《文姬归汉图》残册的构图和人物形象几乎完全相同。据考证,后者为南宋初年作,此卷即为其摹本,成于南宋宋年。
另外,日本奈良也藏有一卷完整的《胡笳十八拍图》,构图与人物形象也与此卷完全相同,可以推测出也是波士顿美术馆所藏山页的摹本。 


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《文姬归汉图》摹本


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